Na noite passada, às 2h17, todas as crianças da turma da Professora Gandy deixaram os respetivos quartos, abriram as portas de casa e desapareceram misteriosamente na escuridão.
Na noite passada, às 2h17, todas as crianças da turma da Professora Gandy deixaram os respetivos quartos, abriram as portas de casa e desapareceram misteriosamente na escuridão. Todas, exceto uma. A tragédia leva os habitantes da pequena cidade a questionar quem, ou o que estará por trás do desaparecimento.
Weapons é realizado pelo mesmo realizador de Barbarian, por isso já estava preparado para encontrar aqui um plot twist nesta narrativa repleta de mistério. A verdade é que o filme surpreende, mas grande parte dessas surpresas deve-se à forma como a trama é construída, ao mostrar-nos o mesmo acontecimento através da perspetiva de várias personagens, todas elas distintas e interessantes. Esse jogo de ângulos e pontos de vista mantém-nos atentos e envolvidos, como se estivéssemos a montar um puzzle em tempo real. Infelizmente, nem sempre o ritmo ajuda, por breves momentos parece estagnar (mas nada de grave. O interesse abranda por poucos minutos e rapidamente volta a recuperar o fôlego). Para mim, o grande problema acontece no terceiro. Confesso que esperava uns últimos 10 minutos mais assustadores, em vez de hilariantes. Essa mudança de tom acabou por apagar um pouco da atmosfera mais sombria e séria que o filme vinha a construir. E acreditem, como já me disseram, é mau quando um filme de terror nos desperta risos em vez de sustos. Talvez se editassem ou filmassem alguns momentos do final de forma diferente, acabasse por correr melhor. Ainda assim, Weapons oferece duas horas bem passadas, com muito mistério e uma história que raramente abranda. Está sempre a acontecer algo que nos obriga a tentar adivinhar o que vem a seguir. Dei por mim a lançar palpites sobre a grande revelação e, desta vez, falhei todos. Gosto quando isso acontece, pois significa que o filme realmente conseguiu enganar-me e hoje em dia, isso é cada vez mais raro. Tal como aconteceu este ano com Sinners, sinto que alguns críticos estão a sobrevalorizar Weapons, chamando-lhe uma obra-prima, quando na realidade é apenas um filme competente. Na verdade, para mim, está mais próximo de um thriller negro do que propriamente um filme de terror no sentido mais convencional. Existem alguns jumpscares, mas a atmosfera é muito mais de mistério e suspense do que de medo puro. Mesmo assim, recomendo. Vejam-no sem expectativas e deixem-se levar. Talvez não seja um marco capaz de revolucionar o género, mas é, sem dúvida, uma obra intrigante e com boas surpresas pelo caminho.
A Hora do Mal (2025) tem uma premissa bem intrigante e consegue segurar o clima de mistério/terror por boa parte do tempo, com cenas e ideias que realmente prendem a atenção. Eu curti o filme no geral, mas senti que o final deixou a desejar por faltar uma conclusão mais fechada, especialmente sobre o que acontece depois com os protagonistas, algo que eu estava esperando ver. Ainda assim, confesso que a sequência em que a Bruxa sofre aquele "brutality" pelas crianças foi bem satisfatória, quase um karma vindo com força total, e dá uma sensação de alívio depois de tanta tensão. No fim, pra mim fica um filme legal, com bons momentos e uma atmosfera forte, mas que poderia ter fechado melhor as pontas: nota 6/10. Assisti na HBO MAX.
“Hora do Desaparecimento” parte de uma premissa sólida e inquietante, capaz de convocar medos coletivos e um suspense social que, à partida, prometia muito mais do que acaba por cumprir. A estrutura em capítulos, centrada em diferentes personagens, permite algum fôlego à narrativa e cria momentos de interesse genuíno, sobretudo quando esboça o impacto do mistério na comunidade. No entanto, a história alonga-se sem necessidade, repetindo conflitos e retardando revelações, até se tornar penosa pela sensação de estagnação dramática. O epílogo é particularmente infeliz: tenta amarrar significados tardios, mas dilui a tensão acumulada e banaliza o enigma inicial. É um prazer rever Julia Garner, cuja presença acrescenta densidade emocional, mas continua a ser difícil perceber o entusiasmo crítico em torno de um filme tão irregular.
